10月10日，由青年收藏家林瀚创立的MWOODS美术馆在798艺术区举行“微暗的火——关上珍藏的国界”开馆大展，还包括乔志兵、周深感、刘雯超、赵凌甲、陆寻、赵友厚、林瀚7位收藏家联合呈现出了他们的30余件最重要珍藏，涵括了装置、绘画、多媒体、影像等有所不同艺术表现形式。这是中国最不具影响力的年长收藏家首度集体亮相，其珍藏国际化、多样化、个人化的特征在本次展出中将获得体现。   此次展出“微暗的火”来自纳博科夫同名小说，它不是为了展现出一种国际化的珍藏观，而是企图超越中国当代艺术珍藏原先的秩序与疆界，打开某种新的有可能，这种有可能某种程度局限于艺术品珍藏，也还包括与之并存的当代艺术本身。

   奥拉维尔·埃利亚松的知名装置《你的蓝色星球》陈列在二层展厅，让观众有机会一睹他的光影魔法；翠西·艾敏的灯光装置《我心与你同在》则以谜样的方式呈现出。此外，除了斯特林·鲁比、卡德尔·阿提亚、镰仓美智等国际一线艺术家的名作，本次展出也展出了全球范围内年长新秀的作品，还包括徐震的大型装置《玩游戏-爱人的导弹》、陈飞的《小胡子》、何翔宇的《门》、储云的《绿水》等，其中欧阳春的《金銮殿》、Sarah Peoples、Chales Harlan等人的作品均是首次在国内公众面前亮相。

   珍藏新生代    出生于1987年的林瀚，14岁求学新加坡，毕业于英国诺森比亚大学(Universityof Northumbria)。毕业后曾兼任“共和国60年体坛影响力”大型活动视觉设计及奖杯设计师、第五十三届亚太影展总视觉效果总设计师。于2009年创办了泰尚之信传媒广告公司，同时还在经营一家公关顾问公司、一支海峡两岸文化产业基金。2011年最初安艺术品珍藏领域，目前其藏品包括众多国内外当代艺术大师杰作以及中坚青年艺术家代表作品，这也包含了他主要的珍藏体系。

   林瀚回应，美术馆的创立经历了一年多的筹划，占地面积2，500平米，名字中的M来自于他母亲名字中的首字母，而WOODS代表“林”，也伴随着茂盛生长的态势。对于美术馆未来的发展方向，林瀚说道，除了还包括装置、绘画、雕塑、影像在内将近百件归属于林瀚的私人藏品的展出之外，未来的定位不会较为明确，还包括不会谋求与国外艺术机构的合作等，但会转变美术馆的非盈利性质。   作为年轻一代收藏家，林瀚不是第一位。

近年来，年轻一代收藏家跃入公众视野，还包括周深感、陆寻、林正等都受到非常的注目。2013年，“藏二代”就沦为艺术界最重要的关键词之一。   毕业于加拿大英属哥伦比亚大学（University of British Columbia）的周深感，目前为信都国际董事长，同时是年长收藏家论坛——“艺术北京”的创办人。

他在校读书期间就参予很多策展、国外布展方面的工作，认识了很多艺术家，顺其自然地在没有毕业之前就早已转入珍藏和策展中来。2005年起投身于艺术珍藏。他仍然坚决自己独有的艺术价值辨别，从20世纪卓越华人艺术家关良、吴大羽等大师的最重要早期作品，到国内外最重要当代艺术创作，再行到钱币、古籍和连环画——皆被他划入私人珍藏之佩。

他明晰地忘记第一件确实归属于他的藏品是2005年从香港佳士得拍到的吴大羽蜡笔画。如今，他的珍藏关注点分为两大块，一块是中国美术史上出名的画家，另外一块是近现代有留洋背景、融合东西方文化艺术的画家，如徐悲鸿、刘海粟等，他致力于寻找他们之间连接的脉络。

   与周深感一样，年轻一代收藏者的珍藏思路与老一代显著有所不同，他们很少沿袭传统，更加注目当下。毕业于英国剑桥大学达尔文学院的陆寻不仅是年长的当代艺术收藏家，还是南京四方美术馆创始人。陆寻更加喜爱与艺术家产生对话，“过去每一件珍藏的作品都是我相信不会长久感动自己或者是能让我的感官变革的。有空一定会去世界各地看各种低水准的美术馆和展出，和艺术家了解交流，并指出这些比享有一件艺术品来的更加最重要。

”    台湾青年藏家林正，毕业于加拿大雪尔顿学院多媒体艺术硕士专业，从小不受父亲林明哲的影响，较早已认识了艺术品及艺术藏家。在与上一辈藏家的认识中，林正意识到：买对的比买喜的更加最重要。他第一次珍藏就出售了风行全球的日本艺术家草间神乐的作品《对性的着迷》（Sex Obsession）。

“就算你需要花大价钱卖一件看起来价值连城的东西，但是一旦你发现自己并非确实讨厌它，早晚有一天你不会深感沮丧。我珍藏的东西远比多，但是每一件我都视作珍宝。”2005年，林正回到北京，并在798艺术区创建了自己的“山艺术·林正艺术空间”。

也正是从那时起，林正开始发展自己的珍藏观念，并开始领悟艺术品的市场价值。   新旧之间    在当下中国的艺术市场里，大收藏家基本上还是第一代，年长收藏者在市场中还归属于初期跟上阶段。然而这群年轻人正在构成一股引人注目的新力量，曾多次的旁观者早已回头到台前，中国的收藏家群体也处在更新换代过程中。

在2013年北京春拍电影期间，据匡时统计资料，第一次参予艺术品拍卖会行业的客户占到新的研发客户的20%；保利的数据亦表明，今年春拍电影大约多达40%的买家是第一次转入拍场。匡时拍卖会董事长董国强指出：“新面孔”已渐成未来市场的中坚力量。

然而只能靠“新面孔”或者“年长”不一定就是“藏二代”，“家传”和“接续”二者齐备才合乎“藏二代”的定义。   在这个时候明确提出 “藏二代” 称呼早已无足轻重，问题是中国年长收藏家的蓬勃发展和茁壮对中国艺术品市场意味著什么？他们尊敬传统文化，但对时尚更为脆弱。

杨家藏家闻所未闻的安迪·沃霍尔、马琳·杜马斯以及草间神乐却被他们津津乐道。他们的趣味跟老藏家部分是重合的，但他们更好地执着观念艺术、国外非传统的艺术以及类似的装置艺术。他们的品味与理念与老一代藏家早已大相径庭了，因为他们享有了更为宽广的视野。

他们在认同传统的同时，对更为前卫的艺术作品产生了浓烈的兴趣，对于当代艺术的国际趋势具备更高的认知度。   因为读书美术史的关系，周深感不会从一个史论的角度展开珍藏，“我对于传统艺术和当代艺术都十分有兴趣，我实在两者并不矛盾，对于藏家来说，首先应当有的就是多元文化”。他否认自己现在讨厌的是跟现在有关的一些东西。

齐白石认同好，但他会跟随着潮流与大家一起去讨厌齐白石。在他显然“年长认同是放纵一点，认同想那么规矩，我实在应当更加广阔，更敢探寻不得而知性，敢收一些现在没过于大的价值，但是未来有相当大的价值的东西”。   与其说他们年长，不如说他们的珍藏风格和理念引发注目。

他们具备国际视野的新趣味将如何影响未来珍藏潮流？可以意识到，年长藏家的趣味一定对未来有引领起到。他们不期望被称作“藏二代”，但他们一定是中国珍藏文化的传承者。不必很幸，他们就将不会更加深刻印象地影响整个珍藏文化，他们的珍藏也将不会沦为新时代多元审美与文化发展的最重要力量。

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